Con una regolare presenza alle mostre, con un suo caratteristico ordine figurativo e con una spiccata tematica, Kostas Spyropoulos traccia il proprio cammino nell'ambiente della pittura greca. Plasmatore del colore e del sogno tramite i simboli, il pittore trapassa le epoche e arriva al presente attraverso l'abolizione e la ricomposizione del tempo e della realtà, con l'unicità e la molteplicità delle immagini, delle esperienze vissute, delle memorie e della fantasia.
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La tavolozza cromatica di Spyropoulos affascina e incanta con la moderna «placata» luce, come il passare da una immagine postuma in qualcosa di travolgente e ineffabile, spesso enfaticamente monocromatico. Tuttavia non abbandona i chiaroscuri del retaggio bizantino, il dialogo tra luce e ombra. Il pittore ama l'arte bizantina dal sottofondo scuro verso la superficie luminosa, ma ama anche la tenera rappresentazione dei piccoli momenti della vita quotidiana, come il suo maestro Y. Tsarouchis. La frammentazione e la frantumazione nella sintesi delle opere, il frazionamento dell'immagine in piccole scene affascina lui stesso e direttamente si trasmette allo spettatore, senza stancarlo. Lo sguardo è risucchiato dal colore, immerso in un assoluto orizzonte cromatico - come se volasse, come se nuotasse - e con sicurezza si abbandona agli ideogrammi figurativi di Spyropoulos.
Segni e simboli principali: la bicicletta e le ali.
La bicicletta costituisce il tema fisso, l'idea persistente, «guida melodia», nella storia del pittore.E forse la bicicletta dell'infanzia con la quale tutti quanti noi abbiamo realizzato i fanciulleschi viaggi nella fantasia vincendo per la prima volta la forza di gravità? E un simbolico tentativo di fuga dall'asfissiante presente? E mezzo per porsi in una posizione elevata da dove il pittore pu? guardare la realtà con lirismo? E viaggio verso una «utopia» come lo stesso Spyropoulos chiama spesso le sue opere? O è forse una conversione delle sue esperienze viste con gli occhi e il sentimento dell'adulto? Il mitologico Pegaso in veste moderna? Ci? che non si pu? esprimere con una frase, lo si esprime con frammenti di immagini, con una sintassi pittorica che usa le immagini come ideogrammi. La stessa bicicletta alata è un ideogramma dalle molteplici interpretazioni, in un viaggio diacronico e diatomico. L'amore, la vita, il sogno, la fantasia si intrecciano nei frammenti delle opere, simbolizzati dalla “bicicletta”, e sempre enfatizzati con colori esplosivi: il rosso dell'energia e dell'azione, il blu del mare e del cielo. La bicicletta si addentra nei luoghi della memoria in una perenne caccia ai ricordi lirici.
Il movimento somatico come peculiarità dell' impulso vitale La figura umana, selettivamente presente in molte unità formali, è un continuo studio del movimento. Studioso dell'anatomia umana --d'altronde è anche medico-- Spyropoulos che conosce molto bene le parti e la struttura del corpo umano, scompone e analizza la figura nelle sue varie componenti, per ricomporla nella proiezione della fase atletica, che costituisce il suo argomento preferito. Con la stessa minuziosità con cui studia la struttura e la composizione dei volumi architettonici dei suoi paesaggi nelle sue precedenti unità formali, nello stesso modo assegna attentamente quantità e qualità al movimento del corpo.
La persistenza della raffigurazione delle scene delle fasi calcistiche serve a un doppio scopo: da una parte esprime con la maggiore possibile alternanza e diversità le posizioni e le ottiche del corpo umano, dall'altra richiama l'esperienza della vita spensierata degli adolescenti, immuni dal peso che la vita moderna impone agli adulti. Richiama la fuga all'aria aperta, alla libertà, il dinamismo, l'entusiasmo, l'ingenua rivendicazione: il desiderio di vittoria, di ascesa sociale, di ricompensa alle lotte fittizie o reali della vita. La minuziosità disegnativa delle raffigurazioni anatomiche vive comunque nella realtà onirica, nell'orizzonte del colore, della fantasia.
E poi, c'è il nudo femminile, riferimento dei suoi personali e idealizzati ricordi della Donna, rappresentata già nell'arte antica greca in varie versioni scultoree, ora come rilievo che ha rotto la struttura marmorea, ora come figura familiare dentro l'ambiente cittadino.
La molteplicità e la continua ripetizione delle forme è un viaggio accanto e parallelo alla logica, rasente la quotidianità. Le figure si librano in uno sfondo vago con una prospettiva indefinita. L'idea del tempo si profila cos`i, relativa e relativizzata, soggettiva, questione dell'artista e dello spettatore. Si misura in base alle personali esperienze di vita. Il tempo si concentra e si dilata, la narrazione ora corre, ora cammina, e lo sguardo svolazza o si riposa, sempre sulle ali viaggiatrici del pittore. Nell'orbita del surrealismo, Spyropoulos sembra godere la liberazione dai vincoli della razionalità, potendo cos`i assaporare pienamente l'espressione dei desideri subconsi e la nostalgia dell'infanzia.
Ritorno alla genuina fantasia
Le sue immagini sono minuziosamente composte con la metodicità ma anche con il desiderio di ricerca che anima un bambino che cura e protegge i suoi innocenti giocattoli affinché non restino scalfiti dalle influenze esterne, dalla corrosione del tempo, dalla banale realtà. Spyropoulos non teme di amalgamare sulla tela con surreale disarmo il paesaggio con la natura morta, la realtà umana con il mito.
Sopra ogni cosa cerca di mantenere intatto il senso di libertà. Vuole salvare l'immagine dall'oblio e cerca di smussare i contrasti della vita moderna che trascura i piccoli ma significativi momenti e ne affronta con sensibilità persino gli aspetti più crudi. Non biasima, si limita a descrivere selettivamente le forme e le immagini che lo riscattano, lo consolano, che gli apportano serenità e una grande forza psichica.
Sarebbe comunque limitativo definire Spyropoulos semplicemente surrealista. La sua perizia disegnativa è evidente, nella sua arte il reale e il fantastico si fondono, accompagnati da una tenerezza che non è mai superficialità ma espressione di un profondo e sofferto sentimento.
La sua pittura rappresenta momenti vissuti o immaginati alla fine idealizzati, poeticizzati, vagheggiati. E una sua personale riserva artistica, un tesoro interno nato dall'amore per l'arte e custodito con fede, tenerezza, romanticismo e per questo particolarmente “comunicativo” per lo spettatore.
Charis Kampouridis+Critico d'arte - SemiologoMembro dell'Accademia Europea
Maria Savvarika - Storico d'arte - Società degli Studi delle Arti Figurative
Mostre personali
Zygos Gallery, Athens: 2003, 1994, 1991, 1988, 1986
Mediterranean Art Gallery, Brindisi, Italy, 2001
Psychari 36 Gallery, Athens 1994
Tower of Marcellus, Aegina 1993
Tholos Gallery, Athens 1992
Antenor Gallery, Athens 1983Astor Gallery, Athens 1978
Polyhedron Art Gallery, Patras 2000
Municipal Gallery of Piraeus, 2003
Ekfrasis Gallery, Athens 2004
“Melina” Cultural Centre of the Municipalityof Athens, Athens 2005
OMMA Gallery, Santa Barbara, California, USA, 2005
Old Archaeological Museum of Thessaloniki, Yeni Tzami, Thessaloniki 2006
Mentana Gallery, Firenze, Italy, 2007
Scelta di mostre collettive
Collaborative, Zygos Gallery, Athens 2000
Land of Our Fathers, Polyhedron, Patras 2000
Folio 93-94, Zygos Gallery, Athens 1994
Summer 92, Zygos Gallery, Athens 1992
Kreonides Gallery, Athens 1988
Astor Gallery, Athens 1980
Hydrochoos Gallery, Athens 1979
Peri Technon Gallery, Athens 2004
Atrion Gallery, Salonica 2004
Caryatids Gallery, Ioannina 2004
Views of Athens by Contemporary Greek Painters, Museum of the City of Athens, Athens 2004
Views of Athens by Contemporary Greek Painters, Nicosia, Cyprus 2005
Istanbul Art Fair, Turkey 2005
3Ô International Art Festival, Chania 2005
Painting exhibition 5 artists, Halandri Art Centre, 05V International Biennal of Drawing, Pilsen, 2006
Intersalon AJV 2006
10th International competitive exhibition ofcontemporary visual art, Czech Republic1rst Exhibition of Contemporary Art Works for sale,Firenze, Italy 2006
Kostas Spyropoulos
Viaggio nel sogno e nel colore,
la pittura di Kostas Spyropoulosdi Charis Kampouridis
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