FERRARA. "I miei balletti - ripete Carolyn Carlson - sono come pagine bianche. Ciascuno ci mette la sua storia". Eppure "Blue Lady" non è una pagina bianca e nemmeno un un assolo sdoppiato. "Blue Lady" di Carolyn Carlson è una coreografia riconsacrata da Tero Saarinen. Sarebbe il destino di tante creazioni di danza, spinte a rivivere in scena nel corpo di altri danzatori che le indossano come vestiti.
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Ma se la coreografia è un assolo e per giunta è quasi impossibile separarla dalla memoria di una rivelazione assoluta - e ormai lontana - come Blue Lady? Così rivisitato dalla grande danzatrice Blue Lady è un'illusione, un miraggio del presente perchè non appartiene nè a oggi nè a ieri, non una creazione nuova e non è antica e, di più, non appartiene più al maschile e al femminile. "I miei balletti sono come pagine bianche. Ciascuno ci mette la sua storia". Vero, ma Blue Lady è una storia che sembrava appartenere alla storia della coreografa, alla sua storia più personale, alla sua percezione di un momento esistenziale riflesso nelle acque della laguna di Venezia, lì dove il balletto si manifestò per la prima volta alla Fenice, nel 1983. Ora che il teatro La Fenice ha fatto in tempo a non esserci e a esserci di nuovo, incendiato e risorto, Blue Lady raggiunge lo sguardo dello spettatore, con uno strano effetto di diffrazione.
Non c'è più Carolyn Carlson e non c'è nemmeno un suo doppio ringiovanito. C'è Tero Saarinen che riporta la creazione semplicemente e compiutamente in un'altra dimensione. Eppure all'apparenza nello spazio scenico di Frédéric Robert le cose son quelle di una volta e riecco il tronco d'albero sullo sfondo e le veneziane che si sollevano e si abbassano per svelare una galleria di quei ritratti femminili che consacrarono la carriera della Carlson e ora con la fisicità di Tero Saarinen acquistano una nuova sostanza. Più che sulla dialettica fra maschile e femminile, Blue Lady sembra far affiorare una cerimonia della memoria suggerita dalla musica di René Aubry, dove noi prendiamo corpo in un altro e tutto finisce per suggerire un'esistenza sublimata.
Intatta resta la poesia, con Blue Lady ospitato trionfalmente l'altra sera per il Festival della Danza del Teatro Comunale di Ferrara. E l'assolo di una grande vestale della danza moderna - sdoppiato e rivisitato, consacrato ma non commemorato - richiama idealmente il prossimo eccezionale assolo sul palco ferrarese, la prossima settinana con un maestro del teatro moderno come Bob Wilson con L'ultimo nastro di Krapp di Beckett. (al.tav.)
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